Why Framing Matters in Movies from
Fandor Keyframe on
Vimeo.
When taking a look back at the movies that were released in 2015, something that strikes me is the number of directors who played with the notion of "frame." A video essay by Chloe Galibert-Laîné.
Coming to Keyframe by Jan. 1, 2016: http://www.fandor.com/keyframe
Сайт Fandor опубликовал видеоэссе, автор которого рассказала, почему, по ее мнению, в 2015 году режиссеры стали придавать большее значение построению кадра.
«Когда я вспоминаю фильмы, которые вышли в 2015 году, меня поражает, как много режиссеров поставили под вопрос само значение кадра. В зависимости от того, как он выстроен, значение изображение преображается. Достаточно сменить ракурс камеры, чтобы романтическая сцена превратилась в шутку, а такое простое действие, как вызов лифта – в хладнокровное убийство.
Всем этим приемам уже много лет, но в этом году, кажется, смыслу кадра придавали особое значение.
1. Frame (American Heritage Dictionary of the English Language): «Контекст, вкотором происходит рассуждение»
Построение кадра – это определение его значения. Пока съемка и запись видео становятся все дешевле по мере развития технологий, у режиссеров появляется желание критиковать лживое кадрирование. В первой сцене фильма «Форс-мажор» семью снимает профессиональный фотограф, а затем она получает идеальные снимки идеального отпуска. Таким образом, изображения разделены по хронологии: на первый взгляд может показаться, что суть кадров совпадает с их внешним видом, что они показывают счастливую семью на отдыхе в Альпах. Но позже становится понятно, что подобное построение было ложью.
Это же отражено в эпизоде из фильма «Тимбукту», где три джихадиста пытаются снять пропагандистское видео. Здесь нет разделения: два уровня изображение присутствуют в кадре одновременно. На маленьком экране мы видим то, чем видео хочет казаться – рассказ новообращенного молодого человека, отказавшегося от греха. На широком же экране мы видим все, что не попало в кадр, да и не могло там оказаться: как он сомневается и, в конце концов понимает, что не может сыграть эту роль. Построение кадра – это решение, что зритель не увидит.
2. Frame (военная терминология): «Группа автомобилей, передвигающихся вместе»
С этой точки зрения, пытаясь запечатлеть целый политический режим, пусть даже и вымышленный, каждое визуальное решение наполнено смыслом. О построении кадра в «Безумном Максе» можно сказать многое, как, например, о постоянном движении камеры, переходящей от очень общих планов к крупным, но одну деталь стоит выделить особо. Чем больше действие в фильме напоминает хаос, тем организованней становятся кадры. Не заключен ли в этом парадокс?
Фильм рассказывает, как режим диктатуры свергает, в каком-то смысле, группа анархистов. Но кадры в своем построении рассказывают совсем другую историю. Вспомните последний взрыв: ничто здесь не напоминает хаос, все под контролем. Все именно там, где и должно быть. Все это похоже, скорее, на торжество порядка над анархией. Поневоле задумываешься: когда ты в 2015 году ставишь сцену, в которой молодой человек жертвует собой ради идеологии, в которую он был обращен день назад, какой смысл несет в себе настолько эстетически правильное кадрирование его поступка? Почему мы должны увидеть именно эту сцену? Конечно, эта сцена и весь фильм в целом представляют собой потрясающий спектакль, но когда речь заходит о борьбе свободы и контроля, не существует безопасного выбора.
3. Frame (Collins English Dictionary): «Рамка, которой что-то ограничено»
Один из самых запоминающихся образов 2015 года – подросток, который едет на скейтборде под песню Wonderwall и расширяет рамки кадра, частью которого он является, своими руками. Благодаря этому приему режиссер вызывает в зрителе чувство свободы, которое переполняет персонажей в этот момент. Мы понимаем, что до этого все персонажи были пленниками не только проблем и внутренних терзаний, но и самих кадров. В «Мамочке» размер кадра соответствует размеру мечтаний персонажа. Чем больше мечта – тем шире кадр. Когда мечта рушится, то же самое происходит и с кадром. С этой точки зрения последний кадр является ключевым в своей печали: герой в рамках узкого кадра бежит к окну, которое, по сути, является еще более узкой рамкой.
4. Frame (The Free Dictionary): «Система социальных допущений и стандартов, допускающих определенное поведение»
Но если посмотреть на фильмы этого года, становится понятно, что Ксавье Долан – не единственный режиссер, который использует кадр, чтобы передать социальное угнетение. Главной героине «Девичества» Мэриэм приходится постоянно бороться. Для своего старшего брата она – козел отпущения, ее отвергает система образования, а мать не желает ее поддержать, входя в кадр всего на пять секунд.
Спустя двадцать минут, в течение которых Мэриэм исполняла роль жертвы, она решает это прекратить и встать в ряды победителей. Обратите внимание, что происходит, когда она принимает это решение: кадр расширяется, а героиня наконец-то может вздохнуть. Но следующая же сцена возвращает нас к реальности – Мэриэм просто стала одним из угнетателей. В мире этого фильма быть частью изображения означает присоединиться к одной из сторон: охотникам или добыче. Так что у героини остается всего лишь одна возможность – покинуть кадр.
5. Frame (Cambridge Dictionary): «То, как человек думает о чем-либо в конкретный момент»
До сих пор я говорила, как персонажи или мир размещались в кадре. Но «Головоломка» исследует, как кадр размещен в персонаже. С точки зрения повествования, главный вопрос фильма звучит следующим образом: «Как мы можем собрать все то, что определяет нас как личность?» В этом фильме кадр – это метафора единства. Во внешнем мире хэппи-энд заключается в объединении семьи после того, как они были изолированы друг от друга в разных кадрах. Внутри же головы Райли финал – это примирение различных эмоций, которые весь хронометраж боролись за место на экране и наконец нашли способ сосуществовать в гармонии.
Таким образом, определение границ кадра не всегда заключается в изоляции того, что на экране, или вырезании того, чего там нет. Оно также может заключаться в поиске способов быть вместе в конкретный момент.
